Wandmalerei | Das Reihenendhaus im Treibjagdweg 14 in der Siedlung Onkel Tom

Ort: Treibjagdweg 14, 14169 Berlin/Zehlendorf
Entstehungszeit: 1929?
Projektvermittlung: H&M
Art der Dokumentation: Befunddokumentation

Planung und Konzeption Abschnitt V der Siedlung Onkel Tom: Architekt Bruno Taut

Aufgabenstellung

Die Aufgabenstellung dieses Projekts beinhaltet eine Kurzbeschreibung der R?umlichkeiten des Hauses (innen und au?en einschl. Fassaden, Veranda und Gartenanlage), Erstellung eines Raumbuches, das Anlegen von Stratigrafien sowie die Farbwertbestimmung der ermittelten bauzeitlichen Farbschichten und Fassungen mit dem NCS-System, das Fotografieren und Auswerten der Befunde und das Erstellen der vorliegenden Dokumentation in Schrift und Bild. In die Untersuchung aufgenommen wurden s?mtliche R?ume vom Erd- bis zum Dachgeschoss einschlie?lich des Treppenhauses, die Veranda und die Au?enfassaden samt Eingangsbereich.

Zur Geschichte

Die im S¨¹d-Westen Berlins errichtete ?Waldsiedlung Zehlendorf¡°, wie die Siedlung offiziell hei?t, wurde schnell und bleibend ?Onkel Tom Siedlung¡° benannt. Vom Architekten Bruno Taut entworfen wurde sie von der Berliner Wohnungsbaugesellschaft GEHAG (1924 gegr¨¹ndetes Unternehmen als Gemeinn¨¹tzige Heimst?tten-, Spar- und Bau-Aktiengesellschaft) zwischen 1926 - 1932 erbaut, vor allem zur Schaffung von Wohnraum f¨¹r Familien des Mittelstandes. Die Siedlung besteht aus 7 Abschnitten. Neben Bruno Taut konzipierten Hugo H?ring und Otto Rudolf Salvisberg als Vertreter der modernen Architektur nach Taut¡¯s st?dtebaulichen Entw¨¹rfen: Taut plante den n?rdlichen, Salvisberg den s¨¹dlichen und H?ring den ?stlichen Teilbereich unter Einbeziehung des Kiefernbestandes am Grunewald. Im Abschnitt V, welcher alleine von Bruno Taut entworfen und konzipiert wurde, befindet sich im Treibjagdweg 14 das Reihenendhaus als Gegenstand vorliegender Untersuchung. Aufgrund der in den 20er und 30er Jahren verfemten ?Architektur der Moderne¡° samt zus?tzlich auff?lligem Farbkonzept hinsichtlich ungewohnter Buntheit wurde die Siedlung bald von den Nationalsozialisten diffamierend und sp?ttisch als ?Papageien-Siedlung¡° bezeichnet. Unter diesem Namen ist sie heute gleichsam als Ikone des Siedlungsbaus der Moderne bekannt und steht seit 1991 unter Denkmalschutz.

Beschreibung des Reihenendhauses

Das Reihenendhaus im Treibjagdweg 14 stellt den von Taut innerhalb der Siedlung festgelegten Typ III,4 (4,1/2 Zimmer 102.00 m² Wohnfl?che) dar. Vom Treibjagdweg aus blickt man von Westen auf die Vorderseite des Reihenendhauses. Von dem r¨¹ckw?rtig nach Osten ausgerichteten Garten gelangt man ¨¹ber eine Gartenpforte auf einen schmalen Wirtschaftsweg, der Zug?nge in alle Reihenhausg?rten gew?hrleistet. Das kubische Geb?ude mit flach geneigtem Pultdach schlie?t den Reihenhauszeilenbau Treibjagdweg 7 -14 nach Norden ab und weist damit drei freie Fassadenfl?chen auf. Das Haus besitzt 3 Geschosse EG, OG, DG und ist voll unterkellert. Bruno Taut plante in der gesamten Reihenhaussiedlung wiederkehrende Fenstertypen. Insgesamt waren 13 verschiedene Typen vorgesehen; die Hauseingangst¨¹r ist die Nummer 13, Nummer 9 ist die T¨¹r von der K¨¹che zur Veranda. Die Eingangst¨¹r als variationsreiches Gestaltungselement innerhalb der Siedlung ist vergleichsweise aufwendig und kombinationsreich ausgef¨¹hrt. Der Hauseingang ist durch ein Ziegelband innerhalb der Fassade zus?tzlich abgesetzt und betont und durch ein Vordach und seitliche schmale Windschutzelemente (Drahtglas im Metallrahmen) bis zur H?he des Vordachs gesch¨¹tzt. Die R¨¹ckseite bzw. gartenseitige Ost-Fassade des Reihenendhauses ist in zwei (auch farbige) Bereiche gegliedert. In diesem Fall ist das Erdgeschoss von den beiden oberen durch den Ausbau einer Veranda sowohl architektonisch als auch farblich abgehoben. Die Veranda mit einer Gr??e von 15 m² in der Breite des Hauses und einer Tiefe von 2,50 m ist von der Terrasse mit einem Holzgel?nder (mit ca. 3,00 m langem Abdeckbrett)? getrennt. Sie ist von festen Mauern n?rdlich und s¨¹dlich eingefasst und mit einem Drahtglas-Dach abgedeckt. Die Raumaufteilungen sind in allen 3 Geschossen ann?hernd identisch, die R?umlichkeiten um den zentral gelegenen Kaminschacht angeordnet.

Auswertung

Fassaden- und Fensterfarbigkeiten waren laut dokumentiertem Farbenplan von Taut vorgegeben. Fassaden und Fenster sowie alle Holzeinbauteile im Inneren des Hauses wurden h?ufig und tlw. radikal ¨¹berarbeitet, deshalb sind originale Farbt?ne kaum noch vorzufinden, folglich schwer nachweisbar. Der Putz an der Nord- und Ostfassade wurden laut archivalischem Nachweis komplett abgeschlagen und neu aufgebracht. Nur an der Westfassade konnten Reste vorangegangener Putze/Farbigkeiten nachgewiesen werden, ohne mit Bestimmtheit damit auf die urspr¨¹ngliche Gestaltung schlie?en zu k?nnen. Wenn es sich aber um urspr¨¹ngliche Fassadenputzreste an der Westfassade mit dem von Taut vorgesehenen rotbraunen Fassadenfarbton "Keim 95" handelte, so w?re dieser aufgrund seiner Erscheinung allerdings weniger als Anstrich ausgef¨¹hrt, sondern eher als durchgef?rbter Mineralputz, folglich d¨¹nner Edelputz, wie er gerade in den 20er Jahren als modernes Beschichtungssystem aufkam und vielfach angewendet wurde. Die Grundrisse jeweiliger Geschosse aller 4 Ebenen sind ?hnlich, das Treppenhaus entlang der Nordwand wirkt verbindend, die schmalen kurzen Flure in jedem Geschoss gelten als Verteilerr?ume in die jeweiligen Zimmer. Das enge Treppenhaus wurde von Taut gestaltet, serienm??ig verbaut und ist farblich ebenfalls vorgegeben gewesen. Fu?b?den: Im Flur sowie den meisten Zimmern befinden sich Holzdielen, vermutlich ochsenblutfarbig lackiert. In Bad und K¨¹che besteht Terrazzoboden, im Keller Zementestrich, der Terrassenboden ist aus stehenden Ziegelreihen um mit Estrich ausgegossenen quadratischen Feldern gestaltet. Es konnte aber festgestellt werden, dass alle Zimmer sehr farbig gestaltet waren: rot/-br?unlich, dkl.blau, gr¨¹n, gelb/beige... zudem waren sogar die Decken teils in hellerem Farbton dazu farbig gestrichen. Tapeten waren urspr¨¹nglich nicht vorgesehen. Die Farbigkeiten innerhalb eines jeden Zimmers waren f¨¹r alle 4 W?nde jeweils gleich bis oben zum Anschluss der Decke ausgef¨¹hrt. Alle W?nde besitzen einen geraden Abschluss zu der verputzten Decke. Die helle Laufdecke der Treppe ist im Anschluss zur Wand mit einer Stuckleiste verziert, die farbig abgesetzt war als rotes Band, gleichsam als verbindendes Element der Geschossebenen. K¨¹che und Badezimmer waren eher in hellen beige-T?nen gehalten, einige beige Fliesen (gefertigt in Meissen/Saxonia) samt Haken zum Aufh?ngen von Topflappen etc. sind teilweise noch original erhalten wie auch der Vorratsschrank unterhalb des K¨¹chenfensters und vermutlich der Oberschrank an der Nordwand. In diesen beiden R?umen befinden sich strapazierf?hige Terrazzob?den. Eingangsbereich und Flure wie das Treppenhaus selbst waren eher in einem hellen beige bis gelb gestaltet, die T¨¹ren alle einheitlich in einem creme-wei?, die breiten Gel?nderst?be der Treppe waren wei?, dazu der Handlauf schwarz und verm. die Treppenwange ebenfalls schwarz abgesetzt, die Tritt- und Setzstufen der Treppe dazu grau gestrichen. Im Flur sowie den meisten Zimmern befinden sich Holzdielen, vermutlich urspr¨¹nglich einschlie?lich der Fu?leisten ochsenblutfarbig lackiert. Die im Hause ¨¹ber 3 Geschosse n?rdlich befindlichen Flurebenen, die ¨¹ber eine schmale, enge Treppe miteinander verbunden werden, dienen mit ihren vielen T¨¹ren zu den einzelnen R?umlichkeiten jeweiliger Geschosse (EG, OG und DG) als Verteilerr?ume.

Zusammenfassung

Ob Bruno Taut tats?chlich die Innenraumgestaltung den zuk¨¹nftigen Bewohnern vorgeschrieben hat, ob die Wohnungen bei Erstbezug bereits komplett farbig gestrichen waren unter Ber¨¹cksichtigung der Vorlieben jeweiliger Wohnungs-/Hausbezieher oder eben nicht, ist nicht gekl?rt. Aufzeichnungen vom Architekten selbst konnten dazu bisher nicht aufgefunden werden. Durch allerdings die vergleichende Erhebung und ermittelten Entsprechungen k?nnte darauf geschlossen werden Umso interessanter ist es, weitere Beispiele der Farbuntersuchungen der Innenr?ume innerhalb dieser Siedlung zusammenzutragen und miteinander zu vergleichen. Es w?re abzugleichen, ob ein direkter Zusammenhang bestehen k?nnte zwischen den Farbigkeiten der Au?enfassaden zu den Innenr?umen. Vielleicht ergibt sich daraus allm?hlich ein System der Farbgestaltung im Inneren, wie ja die Gestaltung der Au?enh¨¹llen vom Architekten selbst hinreichend dokumentiert ist.

Quelle f¨¹r alle verwendeten Planmaterialien sowie Farbsystematik von Fassaden und Fenstern:
Pitz, Helge/Brenne, Winfried: Siedlung Onkel Tom Zehlendorf ¨C Einfamilienreihenh?user 1929, (=> Die Bauwerke und Kunstdenkm?ler von Berlin, Beiheft 1), Berlin 1980.

Tjalda Eschebach

"Eine Farbkonzeption nach Bruno Taut, Bestandserfassung in einem Reihenendhaus der Waldsiedlung Berlin-Zehlendorf"

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